談音響的七個(gè)要素，個(gè)個(gè)是真理。

音響最終是通過一定的物理作用將聲音還原播放，聲音按照物理聲學(xué)的定義一般習(xí)慣劃分一定的頻段如高音、中音和低音等。

很多聲學(xué)專家和音響專家想出了參考樂器的頻寬，以及管弦樂團(tuán)對(duì)聲音的稱呼，將這個(gè)20Hz-20KHz的頻率分為“超低頻（超低音）、低頻（低音）、中低頻（中低音）、中頻（中音）、中高頻（中高音）、高頻（高音）、超高頻（超高音）等七個(gè)段。

這樣的七個(gè)頻段的定義比簡單的高中低頻段的定義劃分更加容易理解和記憶。下面逐一解釋：

超低頻（超低音）

低（頻）音區(qū)是指聲音的頻率或者樂器的基頻低于100Hz的頻率。

按照七個(gè)頻段的劃分方法，我們把從20Hz-40Hz這個(gè)八度我稱為超低頻（超低音）。

這個(gè)頻段的頻率重播時(shí)是需要借助于物理環(huán)境本身的共鳴，同時(shí)這個(gè)頻段的聲音已經(jīng)失去了明顯的位置定位。超低頻（超低音）部分可以一直向下延伸到10Hz以下的頻率（次聲）。

而實(shí)際上，當(dāng)頻率低于20Hz時(shí)候，人的耳朵的聽覺能力就已經(jīng)很差了，但是依然可以借助胸腔和骨骼等的傳導(dǎo)，來感受它們的存在，這就是人們常說的超低音有敲打胸膛的感覺！強(qiáng)烈的超低音還會(huì)使人有嘔吐的感受就是因?yàn)槌鸵糇饔糜谌说纳眢w的表征。

這個(gè)超低頻（超低音）的頻段內(nèi)的樂器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴號(hào)、管風(fēng)琴、鋼琴等樂器能夠達(dá)到那么低的音域。

由于這段極低頻并不是樂器的最美音域，因此作曲家們也很少將音符寫得那么低，而有一些流行音樂以電子合成器來刻意安排的另當(dāng)別論。所以超低頻對(duì)于純粹的音響迷來講其實(shí)用處不算太大的。除非你是一個(gè)大動(dòng)態(tài)電影音樂迷，經(jīng)常需要超低音！

隨著現(xiàn)在科技不斷發(fā)展和日益先進(jìn)，錄音技術(shù)發(fā)展到目前的數(shù)字化時(shí)代，對(duì)超低頻的響應(yīng)已經(jīng)可以輕松的做到10Hz以下，但是音響器材的重播往往欠缺！  

話說回來，這部分可以感知卻難以正常聽到的超低頻（超低音）部分聲音是不是就沒有意義呢！

不是的！因?yàn)閷?shí)踐證明，在實(shí)際的音樂演出中，一些設(shè)計(jì)優(yōu)秀的音樂環(huán)境在進(jìn)行演繹時(shí)，是具有足夠多的超低頻（超低音）成分的。

而在錄音和重播時(shí)，如果能夠適度的還原這部分的聲音成分，將會(huì)使重播時(shí)的低頻更加松弛，重播的音場更加寬闊和深遠(yuǎn)！

所以，一些好的音響器材由于能夠很好地的重播超低頻（超低音）部分，而讓人覺得特別舒服，而能力欠缺的就會(huì)讓人覺得量感不足，低音干瘦。

此外，由于超低頻（超低音）與環(huán)境的共鳴時(shí)間比較長，而這個(gè)頻段的頻率本身又是處于活塞式振動(dòng)，因此在重播時(shí)會(huì)容易產(chǎn)生慣性（延時(shí)），而這種額外的慣性（延時(shí)）會(huì)造成重播的混濁感，聲音還原不夠清晰，一旦器材的低頻控制能力不夠就會(huì)產(chǎn)生這樣的濁的感受，非常不討好！

這個(gè)頻段比較好理解了，就是超低頻（超低音）以上的從40Hz-80Hz這段頻率。

就是人們常常說的低音區(qū)域，實(shí)際就是人們耳朵能夠正常聽到的40Hz以上那部分低音區(qū)域。聲學(xué)上把100Hz以下歸入低音區(qū)，但是我們音響上還是縮小為40Hz-80Hz這段頻率稱作低頻（低音）。

這樣更切合我們的音響頻段劃分。這個(gè)頻段的樂器有大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號(hào)、低音單簧管、土巴號(hào)、法國號(hào)等等。同時(shí)，這個(gè)頻段也是構(gòu)成渾厚低頻基礎(chǔ)的主要部分，在音樂重播時(shí)候扮演一個(gè)非常重要的角色。

一般的發(fā)燒友或者對(duì)聲學(xué)了解不足的人會(huì)將這個(gè)頻段誤以為是超低頻（超低音）部分，原因是這個(gè)頻段是可以用耳朵來聽到的，也是最容易有聽感的頻段，往往讓人們聽起來時(shí)實(shí)實(shí)在在的低音，于是產(chǎn)生很低的誤解。

對(duì)于一套音響系統(tǒng)或者一段錄音，如果這個(gè)頻段的量感太少，分布不當(dāng)，那么就會(huì)失去豐潤澎湃的感覺，同時(shí)由于這個(gè)頻段不足又會(huì)導(dǎo)致中高頻、高頻的相形之下過分突出，使得聲音失去平衡感，干澀而不耐聽。而這個(gè)頻段的控制方面也是不容忽視，一旦失控，不僅影響中高頻段，更會(huì)影響整體頻段的協(xié)調(diào)平衡。

低音區(qū)域一般從100Hz開始，但是我們把從80Hz-160Hz之間的頻率納入一個(gè)稱為“中低頻”（中低音）的概念范疇更為恰當(dāng)。

根據(jù)實(shí)踐證明，這個(gè)頻段是最讓音響發(fā)燒友頭痛的一段頻率，因?yàn)樗褪窃斐善綍r(shí)我們聽音響時(shí)候覺得耳朵轟鳴的元兇。造成這種耳朵轟鳴的原因是這個(gè)頻段非常容易出現(xiàn)峰值！而之所以出現(xiàn)這樣的峰值現(xiàn)象，主要是和聆聽音樂重播的環(huán)境有關(guān)。就是和聆聽環(huán)境的大小方正如長、寬、高尺寸比例等有關(guān)。

這種現(xiàn)象對(duì)于我們這些居住環(huán)境先天不足的人來說尤其影響。因?yàn)轳雎牠h(huán)境的不規(guī)則，大小比例失調(diào)等及其容易造成這個(gè)頻段的峰值現(xiàn)象。實(shí)踐中大部份的人為了去除這段惱人的峰值，就費(fèi)盡了心思去設(shè)法吸收這個(gè)頻段，以便使耳朵不致于轟鳴。

音響上的中頻從160Hz開始到1280Hz的橫跨三個(gè)八度（160Hz-320Hz、320Hz-640Hz、640Hz-1280Hz）之間的頻率。

這個(gè)頻段幾乎把所有樂器、人聲都包含進(jìn)去了，因此也是一個(gè)最重要的頻段。人們對(duì)樂器音域的誤解通常就是中音部分，如其實(shí)小提琴的大半音域都在這個(gè)頻段之內(nèi)，但是一般人卻誤以為小提琴就是屬于高音部分，也有以為所謂的女高音的音域也很高，但是實(shí)際上女高音的最高音域也只是在中頻的上限罷了。

所以說這個(gè)頻段的中頻頻率在音響上是多么重要啊。只要這段頻率不足和控制不當(dāng)，聲音的表現(xiàn)就會(huì)瘦薄。有時(shí)，這種瘦薄又很容易被誤以為是一種所謂的定位的假的“焦點(diǎn)凝聚” 而自鳴得意。

根據(jù)劉漢盛對(duì)這個(gè)頻段的重要性分析認(rèn)為，可以從二路分音的喇叭的分頻點(diǎn)來研究。一般二路分音喇叭的分頻點(diǎn)大多在2500Hz或 3000Hz左右，就是說，2500Hz以上由高音單元負(fù)責(zé)，2500Hz以下由中低音單元負(fù)責(zé)。這2500Hz約莫是1280Hz的二倍，也就是說，為了怕中低音單元在中頻極限處生太大的分頻點(diǎn)失真，音箱設(shè)計(jì)師們統(tǒng)統(tǒng)把分頻點(diǎn)提高到中頻上限的二倍處，如此一來，最完美的中頻就可以由中低音單體發(fā)出。如果這種說法無誤，高音單體做什么用呢？

如果您曾經(jīng)將耳朵貼近高音單體，您就聽到一片“嘶嘶”的聲音，那就是大部份泛音所在。如果沒有高音單體發(fā)出嘶嘶的音，單用一個(gè)中低音單體來唱音樂，那必然是晦暗不堪了。當(dāng)然，如果是三音路設(shè)計(jì)的喇叭，這段中頻絕大部份會(huì)被包含在中音單元中了。

從1280Hz-2560Hz就稱為中高頻（中高音）了。

這個(gè)頻段的樂器包括，小提琴約有四分之一的較高音域、中提琴的上限、長笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低音域、鈸、三角鐵等。其實(shí)中高頻很容易辨認(rèn)，只要弦樂群的高音域及木管的高音域都是中高頻。同時(shí)，這個(gè)頻段很多人都會(huì)誤以為是高頻（高音）。

高頻是從2560Hz-5120Hz這段頻。

實(shí)際上已經(jīng)很少樂器演奏涉入這段頻域的。因?yàn)槌诵√崆俚囊粲蛏舷?、鋼琴、短笛高音域以外，其余樂器大多不?huì)出現(xiàn)在這個(gè)頻段中了。

從喇叭的分頻點(diǎn)設(shè)計(jì)看，這段頻音域全部都出現(xiàn)在高音單元中。在近距離的貼耳聽感上通常就是一片嘶嘶聲了。從高音單元的表現(xiàn)中，也可以證明高音單元幾乎很少發(fā)出樂器或人聲的基音，它只是發(fā)出基音的高倍泛音罷了。

有人會(huì)說，既然高頻部分根本沒有什么樂器的聲音，那么是不是，這個(gè)高音部分就不重要了？其實(shí)不然，因?yàn)闃菲鞯幕舯M管很少出現(xiàn)在這個(gè)頻段，但是，大多數(shù)的泛音卻是在這里表現(xiàn)，甚至出現(xiàn)在更高的超高頻上！而基音與泛音的相加就是樂器的音色。如果沒有這個(gè)頻段的很好的表現(xiàn)，那么聲音將會(huì)缺乏光彩！

超高頻（超高音）

從5120Hz-20000Hz這么寬的頻段，就是超高頻（超高音）。

前面說了從高頻就已經(jīng)很少有樂器出現(xiàn)，超高頻所容納的都是樂器與人聲的泛音。而一般樂器的泛音大多是愈高處能量就愈小，于是就要求高音單元要制造得非常的敏銳，能夠清楚的再生一些我們常說的非常細(xì)微的聲音。由于超高頻的特性以及要求音響系統(tǒng)中最終的重播演繹角色喇叭的設(shè)計(jì)上對(duì)高音單元的設(shè)計(jì)和制造要求就非常的嚴(yán)格！

之后多在喇叭設(shè)計(jì)上出現(xiàn)有三路分音的設(shè)計(jì)，就將其分成中低音單元、高音單元和超高音單元三路。超高音單元通常就負(fù)責(zé)13000Hz以上的頻率的。而這個(gè)超高音單元的設(shè)計(jì)其真正的著眼點(diǎn)僅僅是在于使高音單元不會(huì)失真，同時(shí)又能再生超高頻。

高中低頻率頻段的劃分主要是更加便于說明聲音不同的頻率的特性和音樂還原時(shí)候的各個(gè)頻段的量的分布和控制能力。因?yàn)閺睦碚撋险f，只有各個(gè)頻段的量的分布都趨向平衡，各個(gè)頻段的頻率的重播控制都能夠恰如其分，才能算是一個(gè)好的重播系統(tǒng)，而這個(gè)重播完美的理論上是成立的，但是，實(shí)際上是不可能的！

除了必須要有能夠重播各個(gè)頻段的物理載體以外，還有必不可少的各頻段的聲音錄制的制約，以及錄制和重播環(huán)境的制約。于是，玩音響才會(huì)讓人永無止境，其實(shí)，也一定沒有百分之一百的還原重播！

在這里，我再補(bǔ)充一些關(guān)于高頻和超高頻的解釋。由于高頻和超高頻這兩個(gè)頻段在實(shí)際的生活中容易讓人誤解！很多人誤以為聽到尖銳刺耳的聲音就是高頻或者超高頻了，其實(shí)這是有所偏頗的！

在音樂聲音里頭，高音也同樣可以分為基頻和泛音兩個(gè)部分，例如，小提琴、小號(hào)、短笛等高音樂器，他們的高音基頻一般只有3- 10Hz上下，但是，他們的泛音卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于20Hz！

以前，由于錄音技術(shù)或者音響器材的制造技術(shù)的制約，高頻一般只能達(dá)到10Hz左右，于是在聆聽這些聲音的重播時(shí)候，就會(huì)感到小提琴、小號(hào)等的高音是尖厲的，非常的挺實(shí)，但是不討好！

但是，今天，錄音的技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)可以輕松的錄下超過20Hz以上的聲音，器材的制造能力也允許很多喇叭能夠重播20Hz以上的頻率，我們?cè)偻@些小提琴和小號(hào)的高音時(shí)候，就會(huì)感到他們變得非常的纖細(xì)而感覺豐潤。也就是人們常說的聲音（高音）不干了，不扎耳了。

現(xiàn)在開始出現(xiàn)的SACD和DVD-Audio的軟件采取的高格式數(shù)碼錄音技術(shù)，其高音的頻響已經(jīng)可以超過80Hz，問題是有沒有這樣的系統(tǒng)重播罷了！再舉例就是，在樂器中，三角鐵和鋁板鐘琴等高音金屬打擊樂器的高頻泛音是最為豐富的，在測(cè)試一套器材或者一段錄音的時(shí)候，一旦頻響不夠高，他們就會(huì)顯得發(fā)木，失去活力和色彩了！  

以上我們談?lì)l率的分段主要是讓大家知道各個(gè)頻段的聲音的分布和量的多少比例。所謂的量感就是指量的多寡，如高音比較多、低音比較少等。

而量感之外的頻率的控制力通常多指在以上頻段中的對(duì)低頻段與高頻段的控制能力。如果有些器材低頻顯得松散，而有些則具極富有彈性，我們會(huì)說后者有好的低頻控制力。同樣，有些器材能夠控制住高頻，讓它帖服而不至于飆得讓耳朵難受，我們就會(huì)說它的高頻控制力很好。

這里我們還要留意的是，音響系統(tǒng)中各個(gè)頻段量感的多寡并不代表器材真正的好壞，器材之間量感多寡的相互搭配才是重要的。但是頻率的控制力的好壞就可以說是器材本身的優(yōu)、劣之別。

因此，一套音響系統(tǒng)好壞，一段錄音的好壞，應(yīng)該從以上聲音各個(gè)頻率的量感搭配以及控制能力來區(qū)分和比較，而這個(gè)頻率的量的分布和頻率的控制能力是極具物理性的，是比較客觀的，是受到器材和錄音本身先天條件的嚴(yán)格制約的，所以，我將其擺在了音響要素的第一位，也是基本的一個(gè)環(huán)節(jié)。

如果，一套器材或者錄音本身不具備這些頻率的良好的量的分布和控制力，那么就失去了“音享”的根本意義了，也就淪落到“響音”的范疇了！

最后，關(guān)于各個(gè)頻段的量的分布和控制力的要素研討，我也參考了一些專家的意見，推薦幾張CD來讓大家考究自己的系統(tǒng)是否符合基本的量的分布需求和控制能力的大??！  

中頻部分由于一般器材都能夠做的很好，也有很多的軟件可以測(cè)試，我就不一一舉例，一般大家認(rèn)為比較經(jīng)典的人聲CD，如蔡琴老歌等！而大家比較關(guān)心的是低頻段和高頻段的測(cè)試。

通常測(cè)試低頻段的量感和控制力，最有效的樂器就是倍大提琴，這里我先推薦一張，也是很多錄音師和器材商常用的CD，就是由德國HIFI Vision公司于1989年錄音出版的《HiFi Vision》，編號(hào)：TOP-CD2。

高音的測(cè)試當(dāng)然是打擊樂器的表現(xiàn)了！這里也有一張必不可少的CD，就是由MMG于1983年出版的《THE ALL STAR PERCUSSION ENSEMBLE》，編號(hào)：MMG MCD10007。

二：聲音的密度與重量

聲音的密度就是將聲音理解為物質(zhì)在相同重量情況下不同的體積！

就像一斤棉花與一斤鐵一樣，棉花的體積比鐵大得多，而鐵的密度比棉花要大得多。

因此盡管是二者的重量相同，但是由于體積和密度不同，造成鐵給人感覺是比棉花更重，這就是重量感了。

聲音密度大的感受是怎樣的呢？

其實(shí)也是比較好理解，就比如在播放音樂的時(shí)候，小提琴會(huì)有弓與弦的黏滯感，播放管樂時(shí)候的一種聲音的厚厚的而飽滿的感受，播放打擊樂時(shí)，樂器敲起來都會(huì)有空氣振動(dòng)的感覺等。

一套好的器材應(yīng)該是在重播音樂時(shí)候其所有的樂器與人聲都應(yīng)具有重量感。密度和重量感與供電的充足及中頻段、低頻段的飽滿有關(guān)，電源處理的好，中頻和低頻能夠飽滿，就會(huì)讓樂器與人聲聽起來更穩(wěn)、更紮實(shí)、更像真。

聲音的密度和重量在通常的情形之下是非常容易鑒別的，比如，一旦聲音的密度不夠，重量不足，就會(huì)出現(xiàn)鋼琴聲音沒有彈跳力，低頻不飽滿會(huì)發(fā)散發(fā)胖，高頻尖銳而稀薄，音樂啞然失色等！

速度的反應(yīng)就是瞬態(tài)反應(yīng)的結(jié)果，一般是描述器材上升時(shí)間與回轉(zhuǎn)率的具體表現(xiàn)，其實(shí)簡單的理解就是說器材在重播聲音的時(shí)候的各項(xiàng)反應(yīng)的快慢。  

強(qiáng)弱對(duì)比就是大聲與小聲之間的對(duì)比。

強(qiáng)弱對(duì)比就是大家常說的動(dòng)態(tài)對(duì)比！強(qiáng)弱又可以分為“對(duì)比很強(qiáng)”的強(qiáng)弱對(duì)比和“對(duì)比很小”的強(qiáng)弱對(duì)比。

例如播放古典音樂時(shí)候的動(dòng)態(tài)很大就是指最大聲與最小聲的對(duì)比很大。

而相反，一些搖滾音樂盡管也很大聲，但是它的大小聲的起伏并不大，所以我們說它的動(dòng)態(tài)對(duì)比并不大。

有人是這樣形容強(qiáng)弱與動(dòng)態(tài)的兩種情形的，很強(qiáng)的強(qiáng)弱對(duì)比是海浪拍打岸礁的感覺，很小的強(qiáng)弱對(duì)比是清風(fēng)吹拂下的湖水波動(dòng)。

一套比較全面的音響器材，速度和瞬態(tài)是非常重要的，它也決定著重播音樂的強(qiáng)弱與動(dòng)態(tài)的好壞，速度和瞬態(tài)不好，往往會(huì)造成動(dòng)態(tài)不明顯或者動(dòng)態(tài)缺乏力度，對(duì)比不清晰！

我們攝影器材就有鏡頭解析力好壞的差距。

一個(gè)電視或者影像的畫面能夠把一片黑色的頭發(fā)解析得絲毫不混就是解析力好的表現(xiàn)。音響器材也是一樣，即使再細(xì)微、再復(fù)雜的東西都能清楚的毫不遺漏的表達(dá)出來，這就是所謂的解析力了。

就像討論片子一樣，細(xì)節(jié)多與暗部層次清楚也是解析力所產(chǎn)生的結(jié)果。解析力并不能完全的代表所有的細(xì)節(jié)都能夠予以再生。

從發(fā)燒的經(jīng)歷來表述，一般我認(rèn)為，如果在音樂重播的時(shí)候一些細(xì)微的變化（尤其是低電平時(shí)）都能表現(xiàn)得很清楚，那么器材的解析力好。同樣高電平情況下的極端爆棚時(shí)能將所有東西解析得清楚，就是在高電平的具有良好的解析力。

能夠?qū)⑻摕o飄渺的音像凝結(jié)成實(shí)體的能力就是結(jié)像力，也就是讓人聲或樂器的形體展現(xiàn)出立體感的能力。

結(jié)像力好的音響器材會(huì)讓音像更浮凸，音像輪廓的陰影更清楚。一般情形之下，我認(rèn)為，好的解析力能夠出現(xiàn)比較好的結(jié)像力。好的結(jié)像力能夠形成比較好的立體輪廓，好的立體輪廓能夠出現(xiàn)比較好的音場定位和層次！

層次感很容易了解，就是重播音樂時(shí)候，樂器由前往后一排排的間隔能否清楚的再生。

以照片來理解，深灰與黑能夠根據(jù)不同的灰度級(jí)而分辨出來就是有層次感了。音響亦然，樂團(tuán)的樂器排列不會(huì)混在一起就是有好的層次感。有一些好的器材或者錄音，我們甚至可以聽出樂器與樂器之間的空間間隔，這樣就是最好的層次感啦。

定位感就是將聲音的位置定在那里。

聲音的聚焦不準(zhǔn)定位感就差，同樣的聲音結(jié)像力不佳定位感也就不行，此外，器材的相位失真也會(huì)導(dǎo)至定位的漂移。

嚴(yán)格的考量，在空間中直接音與反射音的比例不佳（一般指高頻反射太強(qiáng)）也會(huì)導(dǎo)至定位不準(zhǔn)的。定位感不佳可能由許多原因造成的，原因我們暫時(shí)不去考究，我們僅僅是希望樂器或人聲要浮凸而清楚的定在應(yīng)該確定的地方罷了，不該動(dòng)的時(shí)候就不要?jiǎng)?，不該亂的時(shí)候就不能亂。

“音場”（Sound Stage），在音響系統(tǒng)里頭我們特指音響重播音樂時(shí)候的實(shí)際錄音的舞臺(tái)上（或錄音室里）各種樂器以及整體樂隊(duì)的排列（包括寬、深、高、低等）。我們通常也使用“音場的形狀”來表達(dá)音場的概念。

也就是說音響系統(tǒng)重播音樂的時(shí)候所再生的樂隊(duì)或錄音環(huán)境的排列形狀。在一套音響系統(tǒng)當(dāng)中，由于受到器材的頻率響應(yīng)曲線分布不均勻，喇叭的指向性、聆聽環(huán)境的聲波反射等條件的影響，音樂重播的時(shí)候有些音場是內(nèi)凹形的、有些是寬度大于深度的，有些是深度大于寬度的等等，甚至有些音場形狀是四四方方，沒有內(nèi)凹的。重播音樂的最好的音場形狀當(dāng)然是和錄音時(shí)的原樣基本完全吻合。

“音場位置”

除了音場形狀之外，音場還有位置的問題。這里面包括音場的前、后、高、低的感覺。有些音響系統(tǒng)或者器材會(huì)使整個(gè)音場向聆聽者逼近，有些則后退，有些音場聽起來會(huì)覺得飄浮在半空，有些則又像坐在音樂廳的二樓看舞臺(tái)一般。形成音場位置的原因很多，比如喇叭的擺位與頻率響應(yīng)的均勻分布與否。但是我們一般認(rèn)為一個(gè)理想的音場位置應(yīng)該是，低音提琴、大提琴的聲音是從較低的地方出來，小提琴的位置比低音提琴及大提琴高等等。至于音場的高度，一般是人坐著兩眼平視的略低高度。

例如，小提琴應(yīng)該在視線以上，大提琴、低音提琴在視線以下，銅管至少要與小提琴等高或更高。至于音場的前、后位置，則應(yīng)該在喇叭前沿一線開始往后延伸。當(dāng)然，最理想的音場位置不容易出現(xiàn)，因?yàn)榕c聆聽的軟體錄音也有極大的關(guān)系。通常，從喇叭后沿一線往后延伸比多，但是也不能后縮得太多。

常聽發(fā)燒友說音場超越喇叭而穿墻破壁。

沒有領(lǐng)略過好的音響系統(tǒng)的人覺得是天方夜譚。但是我深信許多音響發(fā)燒友都有這種經(jīng)歷。一般音場的寬度是應(yīng)該可以寬抵側(cè)墻。至于破墻而出，那估計(jì)是需要多一點(diǎn)想象力或者音樂的幻覺了。

也就是“深度感”。

與“音場的寬度”一樣，也有穿墻破壁的說法。

真正的音場深度指的是音場中最前一線樂器與最后一線樂器的距離。它可能是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離。有些器材或環(huán)境由于中低頻或低頻過多，因此大鼓與定音鼓的位置會(huì)前沖，此時(shí)，音場的深度就顯得很淺。而有些音場的位置過分的向后縮，結(jié)果被誤以為音場的深度很好，其實(shí)卻是錯(cuò)誤的，深度的把握已經(jīng)是有一定的度的。

音質(zhì)和音色是比較容易混淆的！

音質(zhì)(TONE QUALITY)就是指聲音的原有的品質(zhì)。

那么什么才算是聲音的品質(zhì)呢？

一件音響器材音質(zhì)好與壞并不是在說它在聲音的層次和定位上表現(xiàn)如何，而是指這件器材在重播聲音的時(shí)候“耐不耐聽”。

例如我們?cè)谛稳菀患椀臅r(shí)候，通常所表達(dá)的品質(zhì)的好壞是指這件服裝是否合身、舒服以及耐用與否，而不是指款式等外在的形象。對(duì)于一件音質(zhì)很好的器材或者一套很好品質(zhì)的音響系統(tǒng)，它在重播音樂的時(shí)候表現(xiàn)在外的就是有一種舒服和耐聽的感受。這種音質(zhì)的感受是完全憑借自己的耳朵來判斷的。

比如有一些音響器材重播音樂的時(shí)候給人地感覺是生猛有力、速度奇快、分析力也很強(qiáng)，但就是不耐聽，這就是我們說的音質(zhì)有問題了。

好的音響器材，其音質(zhì)就應(yīng)該像一副好嗓子，讓人百聽不膩。音質(zhì)是與生俱來的天性，音質(zhì)的感受高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性或者說本質(zhì)很好，它讓人聽起來覺得非常的舒服。就像我們?cè)谟懻摂z影器材的時(shí)候說這臺(tái)機(jī)子的手感很好，其實(shí)就是他的質(zhì)感很好，比如萊卡！  

音色(TIMBRE或TONECOLOR)是指聲音的顏色。我們時(shí)常說：小提琴的音色冷和暖，就是指小提琴的音色而言。

聲音在人的聽覺上就像是視覺上感受光線一樣，是有顏色的，只是它不是視覺而是聽覺罷了。

音色暖，聲音軟，音色冷，聲音硬，太軟和太硬都好。

音色也是聲音的天性。用布料來比如，布質(zhì)是指它的材料，布色卻是指它的顏色，其間有明顯的界線。

在音響器材評(píng)論里，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。經(jīng)常說有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷。音響器材和樂器一樣，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實(shí)。

盡管在個(gè)人感官上因?yàn)閭€(gè)人觀點(diǎn)各異，但“美”仍然有著一個(gè)共識(shí)，就像美女，不管是什么膚色，什么人種，總有大家一致認(rèn)為的美！這種感官的共識(shí)就是“色”。

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